介绍

对于那些新加盟到中片幅领域的摄影师来说，有关大片幅照相机镜头和镜头选择的问题是相当令人头疼的。尽管大片幅照相机镜头与35毫米照相机和中片幅照相机镜头的基本功能是相同的（都是用来拍照片），但它们无论在外观还是在操作上都有显著的差别。

当我第一次涉足大片幅摄影时，这同样也是一个相当棘手的问题。当时我对此一无所知，而且无论我如何努力地去寻求帮助，得到的答案却不是太肤浅，就是假设我已经掌握了大片幅摄影的基本技能而显得太深奥。因此，经历了很长的时间我才对此问题有了自己的心得。

这篇文章总结了我学到的一些经验，它适合于那些对大片幅摄影有少许认识或者完全不了解的读者参考。文章的目的是帮助那些初次涉足大片幅摄影领域的摄影师对种类繁多的大片幅照相机镜头建立自己的认识，并帮助他们在选择大片幅照相机镜头时少走一些弯路。文章中绝大多数的讨论都是基于4X5片幅的镜头，这是因为4X5片幅是最常见的大片幅，也是我使用的并且认为体会最深的一种片幅。尽管如此，我认为本文当中的绝大部分观点也适用于其他的大片幅。

我要以我对大片幅镜头及其基本使用方法的总体认识作为文章的开篇，第二步则是关于如何在相机上安装大片幅镜头的讨论，之后是关于镜头型号的一些摘要观点，以及对一些主要镜头制造厂商的介绍，最后，是关于如何选择第一个镜头和选择配套镜头的建议。

有几个前提：首先，一些 以下提及的镜头已停产。他们依然存在 可从多种渠道获得。其次，我不是镜头 “专家”，尤其不是“镜头设计专家”。 关于镜头设计的基本信息，很好的来源是Large Format（大幅面） 摄影论坛，以及吉姆·斯通的A 《视图相机用户指南》第三版， 由普伦蒂斯-霍尔出版社出版。还有其他更技术性的 相关书籍。一个值得研究的资料是鲁道夫·金斯莱克的《A 《摄影透镜的历史》。


概述

只要看一眼大片幅相机的镜头，你就会知道它与你的35毫米照相机镜头或者中片幅镜头是不同的。首先，与那些小巧的，具有几乎无声的自动聚焦功能或者精致的调焦环的中小片幅镜头不同的是，大片幅镜头本身根本没有调焦功能，镜身上充满了各种拨杆、转盘、旋钮以及连接装置等凸起物。这种不同寻常的外观即便是经验丰富的中小片幅摄影师也会感到不适应。

然而进一步地仔细观察，你就会发现大片幅镜头的结构其实非常简单。它由两部分镜片组成，一部分安装在镜头前部，另一部分和叶片快门一同设置在镜头的后部。镜身上的拨杆以及其他控制装置是快门的组成部分。下图（图1）是一个典型的大片幅镜头：Nikkor M 300mm f/9.0。


Nikkor M 300mm f/9.0 Copal No. 1 快门

最重要的控制装置包括设定光圈的拨杆，设定快门速度的圆环，释放快门的拨杆，以及用来打开快门叶片以便取景和调焦的拨杆。此外，还有一个可以连接闪光灯以使用PC闪光灯同步拍摄的控制装置。这些控制 在同一透镜的另一个视角中都显示了：



快门

快门有不同类型和尺寸。 最常见是Copal叶片型快门，有三种尺寸。Copal No.0快门是最小最轻的一种，只有4盎司重。Copal No.3号快门重12盎司，是其中最大最重的一种。Copal No.1号快门居中，但5.6盎司的重量接近No.0号快门。



Copal 快门 - 从左到右 -
Fujinon W 125mm f/5.6 on Copal No. 0, Nikkor M 300mm f/9.0 on Copal No. 1, Nikkor M 450mm f/9.0 on Copal No. 3

三种型号的Copal快门中的另一个重要区别是快门的最高速度。No.0号最高速度为1/500秒，No.1号快门为1/400秒，而No.3号快门仅有1/125秒。所有三种型号的快门在到1秒之间的间隔都是相同的，且都具有B门和T门。



还有其他几种快门类型，目前都有 以及历史镜头，适用于大画幅镜头，包括Compur、Ilex， Graphex、精工、Supermatic、帕卡德， Prontor，以及Sinar专有的DB快门系统。欲了解更多详细信息 大画幅镜头的快门，参见“快门”一文 在 largeformatphotography.info 的附件部分， 还有这个 网站。

快门的操作

既然你已经了解了大片幅镜头的基本结构，那么现在就让我告诉你如何使用。首先，把取景预视拨杆拨到打开快门叶片的位置。（我最初被告知在快门已经上弦后不要打开快门叶片，因为这样做会损坏快门，但在实际使用当中我发现这并不完全正确。但是，在快门已经上弦后再进行这样的操作我老是感觉“不对”，所以我总是先释放快门。）其次，进行构图和调焦。这两步程序结束后，你就可以所快门叶片松开了。下一步是旋转快门速度环来设定快门的速度。

接下来的这个操作环节你可以自己决定是否采用。许多摄影师认为应该在正式曝光前空放几次快门，这是以如此操作可以保证快门速度准确为假定前提的。而有一些人则完全反对这么做，他们认为这并不能保证快门速度的准确。但这却是一个对快门进行日常保养的好方法。在抽出片盒挡板按下快门之前，你必须保证打开的快门叶片已经归位，以免曝光失误和浪费胶片。

无论是空放快门还是正式拍摄，你都得先给快门上弦。上弦时扳动快门上弦拨杆至其停止不动，这时你会感觉到一种声响表示快门已经上弦。松开快门上弦拨杆，它会自动回到原来的位置。这时你就可以按动快门线来释放快门了（注意不要采取用手指扳动快门释放拨杆的方法来曝光，这么做肯定会使照相机产生震动）。就是这么简单，完全不像最初想像的那么复杂！

筒式透镜

大画幅摄影师通常会看到 带有“in a barrel”字样的二手镜头广告， 或者“桶状透镜”。这些镜头没有快门。 桶式镜头常见于过去曾经非常流行的用于版画制作工艺的翻拍照相机上，或者用于极少数机身上带有快门的大片幅照相机。几乎所有知名的镜头制作厂商都生产过镜桶式镜头，其中大家熟悉的品牌包括Goerz Artar,Nikon APO-Nikkor,Rodenstock APO-Ronar,以及Schneider G系或者APO-Claron系。

在某些情况下，这些镜片可以直接装上快门（即便如此，快门还是需要 相应的光圈刻度）。比如Jim Galvin和S.K. Grimes，他们可以为镜桶式镜头安装快门。在S.K. Grimes的个人网页上有关于这种快门安装方法的精彩论述，并列出了已成功安装快门的镜头清单。另一个使用这种镜头的办法是用秒表计时，用一块黑卡（或者帽子）当遮挡镜头来控制曝光时间。许多用于版画制作工艺的镜桶式镜头具有很长的焦距和很大的像场，这一点对于那些喜欢8X10片幅（甚至更大）的摄影师来说极具诱惑力。如果镜桶式镜头的价格加上购买快门以及进行相关改造的费用足够低的话，这种镜头还是极具投资价值的。


像场

绝大多数中小片幅照相机都不能提供包括升降、横移、摆动和倾斜在内的移动调节功能，因此，它们的配套镜头产生的像场只要能覆盖胶片的成像区域就足够了。而绝大多数大片幅照相机都具备移动调节功能，有的调节幅度还非常大。这就意味着它的镜头必须产生足够大的像场，以便摄影师对照相机进行移动调节时胶片的成像区域始终处于像场之内。所以，镜头产生的像场越大，摄影师在照相机结构设计允许范围之内可做的移动调节幅度就越大。

在购买大片幅照相机镜头时，像场是一个重要的考虑因素。你必须确保你所购买的镜头最小像场也足以完全覆盖你所用的胶片成像区域。如果你使用4X5的胶片，那么镜头的像场就应该达到6.5英寸的直径（接近165毫米）。而8X10的胶片所需要的像场直径为13英寸（接近330毫米），而这仅仅是照相机没有进行任何移动调节时所需的像场。如何计算所需镜头像场的大小呢？很简单，所用胶片的对角线长度就是在不进行任何移动调节时镜头像场的极小值。

令人感到方便的是，镜头制造厂商通常都将镜头在f/22光圈时（有时是f/16光圈）的像场大小在镜头参数中明示出来，你很容易就能确定它是否适用于你使用的胶片。像场经常被称作镜头的“覆盖面”，这个概念并没有什么实际意义，因为只要你掌握了你所需要的最小像场大小和镜头像场允许你对相机进行移动调节的幅度，你就可以计算出镜头“富余”的像场覆盖面。

一旦你掌握了镜头的富余覆盖面，你就可以将它与你的实际需求做一比较。先考虑好你需要多大幅度的移动调节（或者说你的照相机允许多大幅度的移动调节），然后再将它与镜头的富余覆盖面进行比较。某些特定的拍摄任务，比如拍摄建筑物，需要镜头具有足够大的像场。其他拍摄任务，比如手持相机拍摄新闻照片，较小的像场就够用了。通常，具有超大像场的镜头体积更大，分量更重，价格更贵，也许会超出你的实际需要和购买能力。而像场小一些的镜头通常体积小巧，重量较轻。对不同的人来说，并不存在某一个绝对正确的选择，它完全取决于摄影师的兴趣和支付能力。

安装镜头

与小片幅照相机不同，大片幅照相机的镜头并不具备能与机身连接的内置接口。绝大部分大片幅照相机和镜头是采取一种不同寻常的（也是非常“低级”的）连接方式：镜头被固定于一块镜头板上，再将镜头板固定到机身上。一般每个镜头都有其配套的镜头板，这是因为大家都明白，在实际使用当中，不断翻来覆去地在镜头板上拆卸镜头是不可想象的，在室外拍摄时尤其如此。

镜头板由金属或木头制成，上面需要开一个足以容纳快门和镜头后组镜片的孔，在这一点上所有镜头板的设计都是相同的。镜头板上的孔径取决于快门的大小，有的镜头板是事先开了孔的，有的则没有，由摄影师根据自己的需要在上面打孔。

在镜头板上安装镜头时，要很小心地逆时针旋转将后组镜片从快门上拆卸下来，然后同样小心地把固定法蓝盘从快门上卸下来。将快门组穿过镜头板上的孔，再将固定法蓝盘用一种专用扳手安装到快门上并拧紧。当然，最好是使用与固定法蓝盘上的螺丝配套的专用扳手，这种专用扳手一般因为快门的不同而并不通用，非常小巧，便于携带，Rodenstock和Toyo的大片幅照相机镜头都配有这种专用扳手。

在法蓝盘固定（不要拧得太紧）以后，先确保快门上和镜头的后组镜片中都没有灰尘，然后再小心地将后组镜片拧回原来的位置。整个过程虽然简单，但需要精心的操作，特别是要防止损坏快门叶片和划伤镜片。做这个工作时最好还是不要有任何分心。

绝大多数照相机的配套镜头板都有两种型号，即平板和凹板。平板一般用于标准和长焦镜头，凹板则用于广角镜头。之所以使用凹板是为了使后组镜片更接近于胶片平面，配合柔软的皮腔可以将镜头的移动调节功能发挥到极致。通常情况下凹板的价格要比平板贵许多


平面镜头板 Fujinon NW 150mm f/5.6.

凹陷镜头板 Rodenstock Grandagon-N 90mm f/4.5

市面上有许多二手的镜头板出售，价格便宜，可节省不少投资。也有许多摄影师用铝合金、木头、塑料以及其他材料来自己制造镜头板。





比较典型的镜头板安装方式是先将镜头板的底边以滑动的方式安装在机身前部保留的定位槽或定位卡钉之内，然后将镜头板向机身方向平推，将镜头板的顶部卡在机身上部的定位板或者其他类似装置之内。有一些照相机机身上设置了镜头板自动定位锁死装置。下图（图三）是两种镜头板装置示意图。


Walker Titan SF


Pacemaker Crown Graphic


Cambo 45SF

镜头板的大小和形状并没有业界的统一标准。照相机制造厂商根据其相机的结构来设计镜头板，并不考虑其是否用在其他厂家的机身上。但是，在镜头板上还是有少许业界标准（也许称“共性”更为合适）的。比如，许多4X5片幅的外拍照相机都可以使用Linhof Technika型镜头板，这些相机包括Linhof Technika,Technikardan,Ebony,Wista,Horseman,Tachiahara,Gandolfi,Lotus,以及中国的申豪等。其他一些品牌的照相机，比如Canham木质照相机或者Gowland轻型单轨机等，可以接受用户定制安装Linhof型镜头板。



Toyo和Canham的4X5片幅外拍式照相机使用尺寸相近的镜头，从某种意义上来说，这两种镜头板是可以互换使用的。一些木质机身的4X5相机和老式的Calumet单轨机一样使用4X4英寸的方形镜头板。Sinar和Horseman的4X5片幅机器使用的镜头板也比较相近，同样可以互换使用。

各种不同大小的镜头板可以通过一定的方式互换通用。有数家照相机厂商生产一种转接板，能将尺寸较小的Technika、Graphic和Toyo Field型镜头板接装到自己的机身上使用。除了来自于不同厂家的转接板外，一些像Jim Galvin和S.K. Grimes这样的照相机械师和维修技师也可以自己制作转接板。这种转接板的方便之处是不言而喻的。首先，这有益于那些拥有多个不同品牌或不同型号大片幅照相机的摄影师。一位摄影师如果同时拥有单轨机和外拍机，那么通过转接板大型单轨机也可以使用小型外拍机的镜头。其次，可以减少摄影包中携带的镜头板数量。一些相机的镜头板尺寸很大，也比较重，在摄影包中占据不小的空间。如果有转接板的话，就可以只携带较小的镜头，以节省空间和减轻重量。





摄影师一定要对小型凹板的固有缺陷有所了解，这就是由于空间狭小，在小型凹板上操作光圈和快门控制装置是比较困难的。有些小型凹板实在是太小了，无法容纳尺寸较大的快门，这就限制了镜头的通用性。即便是大一些的凹板其留给操控快门和光圈的空间也是有限的。镜头板越小，留出的操控空间就越窄，也许只能容纳一个手指头。

有一些厂家，比如Wista公司，还生产一种镜头板延伸转接筒，可以用于微距拍摄或者使用更长一些的镜头（这种延伸转接筒照相机械师也可以制作）。从本质上来说，这种延伸转接筒起到的是一种使皮腔伸长的作用。

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镜头类型

标准镜头


150mm f/5.6 Fujinon NW

许多摄影师购买的第一个大片幅镜头都是“标准”镜头。从技术角度来说，绝大多数摄影师都认为150mm是4X5片幅的“标准”焦距，而从实际使用来看，从135mm到180mm，甚至连210mm都可以被视为是4X5片幅的“标准”焦距（这些焦距的倍数可以作为8X10片幅的“标准”焦距来参考）。选择何种焦距作为标准镜头焦距的根据有很多，其中最重要的就是摄影师的兴趣和被摄体的选择。其他根据还包括摄影师使用的所有镜头的焦距组合，镜头的大小等（有些摄影师把能与机身一起折叠存放的镜头作为“标准”镜头）。有些摄影师只有一个标准镜头，从不购买其他焦距的镜头。而另一些摄影师则从不考虑购买“标准”镜头。

长焦镜头


Nikkor M 450mm f/9.0

尽管一些摄影师把210mm作为4X5片幅的“标准”镜头，实际上这个焦距已经可以算作是4X5片幅一个较短的长焦镜头了。210mm也许是4X5片幅中最为常见的长焦距镜头，但许多摄影师都不约而同地使用240mm、300mm甚至450mm作为长焦距镜头。当然，更大的片幅要使用焦距更长的镜头。使用长焦距镜头唯一真正的限制是镜头的重量、像场和皮腔的长度。

通常来说，焦距越长镜头的体积就越大。焦距超过210mm，最大光圈为f/5.6的镜头一般都使用Copal No.3快门（就像前面介绍的比较小巧的Nikkor M 450mm镜头一样）。这些镜头都是很重的，要想使用这种镜头，你的相机机身和三角架必须足够坚固和稳定。不过这里有一个选择：你可以使用最大光圈较小的镜头。比如Rodenstock APO-Ronar 300mm f/9.0镜头，配用Copal No.1快门，滤镜口径为49mm。它与使用Copal No.3快门，滤镜口径为86mm的 Rodenstock APO-Sironar-N 300mm f/5.6镜头，以及同样使用Copal No.3快门，滤镜口径达100mm的Rodenstock APO-Sironar-S 300mm f/5.6镜头相比，算是非常小的了。各个厂家在这个焦段上生产的不同镜头，在功能设置上大同小异。总的看，体积小一些的镜头在毛玻璃上取景和调焦时光线要暗一些，镜头的像场也要小一些。

皮腔也是大片幅照相机选配长焦镜头的一个重要参考因素。如果相机的皮腔不够长，那么长焦镜头的远摄能力就不能体现出来。比如，许多机身结构紧凑的外拍式照相机皮腔的长度不超过12英寸（接近300mm），即使将皮腔完全伸展开，也不能使300mm焦距的镜头在无穷远处合焦，所以300mm焦距的镜头对这种机器来说就是没有用的。而采用了标准型结构设计的240mm和270mm镜头才是合适的选择。

远摄型镜头


Nikkor T 720mm f/16.0 Telephoto Lens

正确区分“长焦镜头”和“远摄型镜头”是十分必要的！小片幅摄影师通常都习惯地把长焦距镜头作为远摄镜头。而事实上，大片幅机器的远摄型镜头在结构设计和操作上与采用标准型结构设计的长焦距镜头是有很大区别的。对于我来说这是一个令人困惑的问题。在我最终明智地做出是否购买一个远摄型镜头的决定之前，我对这个问题研究了很长时间。下面是我的一点体会：

大片幅机器上的长焦距镜头并不一定采用远摄型结构设计。一款标准的长焦距镜头通常与“标准”镜头采用的是相同的结构设计。比如，一款Schneider 150mm f/5.6 APO-Symmar镜头与Schneider 240mm APO-Symmar f/5.6镜头的基本结构设计是相同的。焦距越长，随之而来的是镜头体积越大，快门尺寸也越大。与此相对的是，Schneider Tele-Arton-S 250mm f/5.6远摄型镜头无论在外观还是结构设计上与焦距相近、最大光圈相同的240mm APO-Symmar镜头差别是非常大的。Nikon的W系列镜头和Fuji的CMW系列镜头与他们各自的T系列远摄型镜头相比也同样存在这个问题（Rodenstock没有生产远摄型镜头）。正如下面我们将要讨论的，这种结构设计的不同在大片幅摄影中带来的结果差异也是很大的：

长焦镜头和远摄型镜头之间有三个主要区别。在实际应用当中最显著的区别就是远摄型镜头不需要更长的皮腔。为了在无穷远处合焦，普通的长焦镜头需要使用与镜头焦距等长度的皮腔。所以，只有在皮腔延伸长度能够达到300mm的照相机上才能使用300mm的普通长焦镜头，如果需要近距调焦的话，还需要更长一些的皮腔。而远摄型镜头所需皮腔的长度要短得多，在大多数情况下只需要其焦距长度的2/3就可以了，也就是说，300mm的远摄型镜头只要270mm的皮腔就够了。

另一个明显的区别就是镜头的光学系统中心的位置，也就是通常所说的“节点”位置。绝大多数普通长焦镜头其节点位置大概都位于镜头中心，在接近快门的地方。而远摄型镜头的节点位于镜头的前部。在实际使用中这意味着用远摄型镜头进行机身前部倾斜调整时要比用普通长焦镜头困难得多。这是因为镜头的光学系统中心在倾斜时会导致毛玻璃屏上的影像移动，需要对毛玻璃或者镜头重新进行定位调整。

第三个重要的区别就是远摄型镜头的像场要比焦距相同的普通长焦镜头的像场小，这也限制了相机的移动调节功能。

远摄型镜头的优势在机身结构对皮腔的延伸有较大限制时才能体现出来（这也是许多机身小巧轻灵的外拍式照相机的主要缺陷）。因此，绝大多数摄影师还是推荐使用普通的长焦距镜头。

广角镜头


Rodenstock Grandagon-N 75mm f/4.5

在4X5片幅中，125mm焦距以下（含）就算是广角镜头了。广角镜头分为几个不同的焦段组，我分别把它们称为轻广角（125mm~110mm）、广角（90mm~80mm）、中广角（75mm~72mm）、超广角（65mm）和极端广角（58mm~47mm）。比极端广角更短的焦距，比如35mm和45mm Rodenstock APO-Grandagon镜头以及38mm Schneider Super Angulon XL镜头，其像场并不能覆盖4X5片幅，而只能覆盖6X12（Rodenstock）和6X9（Schneider）的片幅。

90mm和75mm镜头也许是4X5片幅上最常见的广角镜头。镜头制造厂家通常提供两种不同版本的90mm镜头，有时也生产两种不同的75mm镜头。一般其中一个版本有更大的最大光圈（前端镜片很大，因而滤镜口径也较大），另一个版本的最大光圈较小（与前者相比更小更轻，也比较便宜）。较大光圈的镜头通常能达到f/4.5（Rodenstock,Caltar,Nikon）或者f/5.6（Schneider,Fujinon），较小光圈的通常为f/6.8（Rodenstock,Caltar）或者f/8.0（Nikon,Schneider,Fujinon）。


Photo of two 90mm lenses shown side-by-side for size comparison:
Rodenstock Grandagon-N 90mm f/4.5 (L) uses 82mm filters.
Fujinon SW 90mm f/8.0 (R) uses 67mm filters.

一般来说，最大光圈更大的镜头价格更高，也能提供更大的像场，这对建筑摄影和室内装饰摄影是非常重要的。下面我们将要谈到的Nikkor SW 90mm f/8.0是个例外，它的像场与比它更大更贵的同牌90mm镜头几乎完全一样。Schneider Super-Angulon XL系列镜头的像场是最大的，而Rodenstock和Caltar的镜头的光圈是最大的（Nikkor SW 65mm f/4.0除外）。

拥有更大的最大光圈通常被认为对建筑摄影是至关重要的。这是因为：（1）需要它们更大的像场来控制透视畸变；（2）在光线较暗时拥有更大的光圈调焦时会方便得多。而最大光圈较小的镜头通常被选做拍摄风光照片，这是因为：（1）需要携带这些镜头做长途旅行；（2）在风光摄影中并不需要更大的像场。

广角镜头有其自身的特点。它在毛玻璃上投出的影像要比标准镜头和长焦镜头投出的影像暗，还有就是镜头的四角部分存在失光现象。焦距越短，这些现象越明显。这些因素导致使用广角镜头时很难调焦，特别是在光线较暗时。还有，广角镜头能造成影像变形，特别是在边缘部分。使用广角镜头也许要给你带来额外的投资，比如最常用的镜头凹板，可以增这的菲涅尔透镜毛玻璃，以及广角皮腔等。

变倍率镜头


Cooke Series XVa Triple Convertible Lens
(Photo courtesy of Cooke Optics Ltd.)

有许多大片幅镜头通过变倍率的方式来“实现一镜多焦距”，这种镜头因为集两三个焦距为一身，所以有其诱人之处。将这种镜头的前组镜片去掉后，就变成了一个焦距更长一些的镜头。而三倍变倍率镜头根据厂家的说明重新组合镜片后，能得到三个不同的焦距。

用不着深入地去研究这类镜头，就可以有把握地认为这类镜头在设计上是以损失光学性能为代价的。虽然焦距更短一些的镜头通常被认为是一款好镜头，但如果是以变倍率的方式来实现的话，一般都认为这会带来像质的损失。在使用变倍率镜头拍摄黑白照片时，一种可以改善像质的方法是加装黄色滤镜。

许多摄影师都觉得这类老款的变倍率镜头在成像质量上与现代的单焦距镜头相比要差很多。而另一个不可否认的事实是，许多优秀的摄影作品都出自于变倍率镜头。摄影大师安塞尔亚当斯的经典作品，包括Moonrise, Hernandez New Mexico, Clearing Winter Storm, Yosemite National Park, Aspens, Northern New Mexico, Mount Williamson等，都出自于Cooke Serise XV系列三倍变倍率镜头。

摄影师也可以从变倍率镜头上发现优点：它首先为我们提供了一个最好也是最常用的焦段，并且，至少在改变倍率后它还能为我们提供一个能用得上的长焦焦段。如果你对变倍率镜头感兴趣的话，老款的Schneider Symmar镜头（注意不是APO-Symmar或者Symmar-S系列镜头）会是一个不错的选择。其他经典的变倍率镜头还是Baush & Lomb的Protar，以及Turner Reich三倍变倍率镜头。

Wisner Classic Manufacturing公司为我们提供了当今唯一的最新款变倍率镜头Wisner Convertible Plasmat。这是Protar镜头的复制产品，它由数个单镜片镜组组成，可以组合成多种不同焦距。其中用于4X5和5X7片幅的镜头使用的是Copal No.1型快门，用于8X10片幅的镜头使用的是Copal No.3型快门。利用这种镜头拍摄黑白照片时，要加装黄色滤镜。而使用彩色胶片时则需要采用一种被称为“zero power corrector”的装置用来对色散进行校正。这套镜头及配件的价格非常便宜，其光学系统是由施耐德公司按照Wisner公司的要求生产的，整套镜头在Wisner的工厂进行组装和测试。

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镜头制造厂商

如今，大多数大幅面镜头由这些公司制造 许多人称之为“三巨头”。它们是（按字母顺序排列） 顺序）富士、罗登斯托克和施耐德。不久前，这些 该公司是“四大”中的三家。发生了什么事？ 遗憾的是，2006年尼康停止了大画幅镜头的生产。 尽管如此，下面仍讨论尼康镜头，因为（1）尼康 只要原厂供应，镜头将持续供应新款，且 （2）市面上有许多二手的尼康大幅面镜头。

你会发现每个制造商都有 一群坚定的信徒。当这些摄影师聚集在一起时 讨论他们喜欢的制造商镜头的相对优劣， 这些“讨论”有时甚至接近狂热。事实 而是四家厂商都制造（或制造）了非常优秀的镜头。 不费力寻找，你就能找到许多出色的摄影师 他们统一了这些制造商的镜头标准化。你 你还会发现许多拥有镜头的杰出摄影师 从两个或更多制造商中挑选。别被动摇 其他摄影师的偏好。自己做评估。

以下讨论基于我的 个人经历、与其他摄影师的讨论，以及 来自多个来源的书面评论。有任何遗漏或错误 是无意中造成的。

Fujinon


240mm f/9.0 Fujinon A
(Photo courtesy of Midwest Photo Exchange)

日本富士公司生产全系列产品 富士农大画幅镜头。这些镜头并不广泛分布 在美国，因为那里已经没有官方进口商了。 尽管如此，幸运的是，对于大幅画幅摄影师来说 在美国，包括Badger Graphics、Charles P.在内的多家零售商直接进口Fujinon镜头。 农民摄影与中西部 照片交换。另一个来源是罗伯特 英国是白色。此外，还有二手Fujinon镜头可供选择， 通常价格非常合理。

目前生产的富士农镜头 以下系列：“CMW”（标准通用型）， “C”（紧凑轻量镜头）和 “SWD”（广角）“T”（长焦）和“SF” （用于人像拍摄的柔焦镜头）。此外，还有新镜头 在“A”系列（用于近景的消色透镜） 摄影——也适合一般摄影）是静止的 尽管有报道称这些产品已被停产。

富士农系列尤其强大 在风景摄影师偏爱的紧凑轻便镜头中。 值得注意的轻量富士农镜头包括富士农“C” 300mm f/8.5和“C”450mm f/12.5（非常长焦距） 长度安装在一个小型Copal No. 1快门上）。其他备受推崇的 轻量化富士农，即“A”系列，现已停产， 但也可能从剩余的零售库存或二手中获得 镜头经销商。“A”镜头为240mm f/9.0和300mm f/9.0 轻巧、小巧且备受追捧的镜头，覆盖8x10英寸。该 “CMW”系列提供多个优秀选择，全部 该分类镜头的移动幅度较大。藤音 长焦镜头也备受推崇，是极佳的选择 对于拥有有限风箱拉动的相机的摄影师。 关于二手镜头，我找到了Fujinon的“NW”系列（ CM-W系列的前身）采用了EBC多层涂层，表现尤为突出 价值。

有时很难确定是哪种情况 Fujinon镜头是通过查看镜头上的信息来判断的 就是它自己。这是因为富士并不总是包含全名 新系列的镜头镜筒，尽管全名是这样 文献和包装上都有提到！例如， 尽管“NW”系列是对 Fujinon“W”系列，采用新设计和多重涂层， 镜头本身标有“Fujinon W”。详情 关于Fujinon大幅面镜头的信息，权威机构 资源来源是上述零售商，摄影师凯瑞 Thalmann的优秀文章《Fujinon镜片：过去与现在》， 发表于2001年11/12月号的《观点》 《相机杂志》和他的Fujinon 镜头官网。另一个非常好的资源，有助于分类 从另一个版本的富士农镜头中出现的是 网络上最完整的富士农大幅镜头列表。

尼康


135mm f/5.6 Nikkor W
(Photograph Courtesy of Midwest Photo Exchange)

尼康大画幅镜头的最后一系列 该系列生产为“W”（标准型号） 通用型“SW”（广角），“M”型（紧凑型） 长焦镜头，“AM”（微距）和“T”（长焦）。

尼康的著名产品之一是一系列 模块化长焦镜头。这些镜头让摄影师能够使用 通过移除后镜头元件来改变焦距， 用另一种元素替代它。“T”型360mm f/8镜头 镜头可以装配两种不同的后置镜头，变成500mm f/11或者720mm f/16。同样，“T”型600mm f/9.0 可以通过以下方式简单转换为800mm f/12.0或1200mm f/18.0 更换后镜头元件。

广角镜头，与其他任何作品都不同 “紧凑型”90mm镜头，Nikkor SW 90mm f/8.0 该图像圆与更大的Nikkor SW 90mm直接相媲美 f/4.5（以及Rodenstock 90mm f/4.5 Grandagon-N、Fujinon SWD 90mm f/5.6，以及较早的施耐德90mm f/5.6超级安古龙）。 Nikkor“SW”广角系列的其他著名成员 分别是Nikkor SW 120mm f/8.0，覆盖8x10，以及SW 65mm f/4.0，是现代所有光圈中最大光圈最宽的 前四大公司提供的65毫米镜头。尼科尔“M” 系列紧凑型长镜头也深受风景摄影师的喜爱， 尤其是200mm f/8.0和300mm f/9.0，它们相当 小巧轻便。Nikkor“W”系列标准 镜头是全球摄影师常用的主力。

Rodenstock


150mm f/5.6 Rodenstock APO-Sironar-S
(Photo courtesy of Midwest Photo Exchange)

Rodenstock镜头在德国制造。 流行焦距的罗登斯托克镜头（或曾经）有售 在多个性能水平（均据称优秀）中，在不同条件下 价格点。

目前有Rodenstock镜头可供选择 以下系列：APO-SIronar-N（标准通用型） 镜头现仅提供150mm和210mm焦距）， APO-Sironar-S（增强性能通用镜头，配备 图像圆圈比N系列更大），APO-Macro-Sironar（宏代）， APO-Grandagon（极广角），Grandagon-N（广角）， 以及APO-Sironar-Digital（高性能镜头，体积较小） 用于数字或卷片背板的图像圆圈）。已停产 Rodenstock系列包括Geronar系列（价格较低，多涂层， 以及轻量化三元素设计），以及APO-Ronar系列 （设计用于 1：1的复制比例）。

著名的罗登斯托克透镜中有 APO-Sironar-S系列，据说极为锐利 而且非常出色。150mm f/5.6 APO-Sironar-S是许多摄影师的 最喜欢的镜头。该系列采用了超低色散（ED） 玻璃，以及同一镜片中比其他镜头更大的成像圆圈 类别。APO-格兰达贡 （35毫米[6x12格式]、45毫米[6x12格式]和55毫米f/4.5）以及Grandagon-N （65mm至90mm）系列是备受推崇的广角镜头。 90毫米和75毫米f/4.5 Grandagon-N 透镜提供的最大光圈大于或等于最大 任何类似镜头的镜头开口。已停产的APO-Ronar 系列虽然设计用于近景拍摄，但也备受追捧 由喜欢小巧、轻便且极其锐利的摄影师创作 长焦镜头。

想了解更多关于Rodenstock镜片的信息， 请参阅Kerry Thalmann在2002年9/10月刊《View》杂志上发表的文章《Rodenstock Lenses： Past to Present》 《相机杂志》。你也可以获取关于罗登斯托克的信息 通过参观罗登斯托克的镜头 网站，或摄影师 保罗·布齐的非官方网站，提供关于罗登斯托克的信息 镜头。

施耐德


110mm f/5.6 Schneider Super-Symmar XL
(Photo courtesy of Schneider Optics)

德国制造的施耐德镜头 长期以来，它在全球大画幅摄影师中非常受欢迎 完毕。一些最受欢迎的焦距（150mm和210mm） 提供多种性能级别。施耐德透镜 在美国各地销售。

施耐德目前提供以下镜头 后续系列：APO-Symmar-L（通用镜头——近期） 引入）、Super-Angulon XL（广角镜头，图像较大 在给定焦距下有圆圈），Super Angulon（90mm f/6.8 广角）、Super-Symmar XL（80mm至210mm广角，配备 非球面透镜表面）、Makro-Symmar HM（微距）、APO-Tele-Xenar， Fine Art XXL（限量生产镜头，尺寸为8x10至20x24 相机）和Digitar（图像较小的高性能镜头） 用于数字或卷片背板的圆圈）。已停产 感兴趣的产品线包括G-Claron（优化1：1复制，单层涂层）和Xenar（价格较低，单层涂层，体积小， 以及轻量化的150mm和210mm镜头——不要与 更早时代的老Xenars）。

施耐德镜头中特别值得一提的包括 Super-Symmar XL系列采用了非球面透镜元件。 110mm f/5.6 Super-Symmar XL 镜头非常受欢迎， 许多摄影师常将其列为“最爱”镜头 阿森纳。Super-Angulon XL 系列提供了无与伦比的图像圈 尺寸是为那些（比如建筑摄影师）工作的人员设计的 需要极大的摄像机运动。47毫米超级安古隆XL导弹则能 覆盖4x5，是该格式中最广角的镜头。该 据说新的APO-Symmar-L系列表现优异且相当锐利。 施耐德已停产其单涂层G-Claran系列，但 部分零售商可能仍可购买未售出的镜头。这些 镜头在缩小到 由于体积小巧、轻便且性能优异，F/22或更大 表演。

关于施耐德镜头的更多信息请参见 可参见Kerry Thalmann的文章《施耐德镜片：现状》 往昔，第一部分，载于 2002年11/12月刊《View Camera Magazine》， 以及1月期的施耐德镜头：从现在到过去 第二部分 - 同杂志2003年2月刊。施耐德氏 网站提供了关于其透镜的丰富信息（现状） 以及历史上的）。

厂家特选镜头

在大片幅摄影领域还有许多优质的非“四大家”品牌镜头可供选择。与35毫米照相机众多的杂牌镜头不同，非名厂的大片幅“厂家特选”镜头其质量和性能都是很出色的，与“四大家”的名牌镜头相比在性能和耐用性上并没有什么差别。


Three Caltar Lenses: (From L to R) 210mm f/6.1 Caltar Pro (mfg. by Schneider),
210mm f/5.6 Caltar II-N, and 210mm f/6.8 Caltar II-E (both mfg. by Rodenstock)

也许是最知名的自有品牌 镜头是Caltar， 由Calumet Photographic独家销售。当前的卡尔塔镜头 由Rodenstock制造。Caltar II-N 镜头完全相同 转至Rodenstock的APO-Sironar-N（目前焦距更高） 在Rodenstock旗下的APO-Sironar-N品牌下提供）或Grandagon-N 镜头。Caltar II-E镜头与Rodenstock Geronar系列相匹配。 目前的Caltar镜头享有极佳的口碑，值得自豪 规格与类似的罗登斯托克镜头相同， 价格低于同类的Rodenstock型号，有时 这些产品价格相当吸引人。他们也 常见且二手且性价比良好。多年来， Calumet曾从以下品牌采购Caltar品牌的镜片 各种制造商。这些制造商包括施耐德 （他们制造了Caltar-S II（相当于Symmar-S）、Caltar-W II（超级Angulon），以及Caltar Pro的第二代（Xenar））， Rodenstock（现行Caltar及早期车型的制造商） Caltar S型），以及其他车型。自 确保你知道你买的是哪种Caltar，最好的来源 这是凯瑞·萨尔曼的文章《卡尔塔镜片：过去与现在》， 发表于2003年5月至6月号的《View Camera Magazine》杂志。

瑞士的Sinar和德国的Linhof公司都以公司自有品牌出售大片幅镜头，价格都比较昂贵。瑞士Sinar公司的Sinaron系列镜头是由罗敦司得制造的，与罗敦司得的同类镜头采用的是相同的设计。Linhof镜头则由罗敦司得和施耐德两家公司生产，与这两家公司的同类产品也是采用相同的结构设计。但是，瑞士Sinar和德国Linhof公司都以自己的质量控制体系标准来检测为其生产的镜头，其中Linhof公司还在罗敦司得和施耐德公司为其生产的镜头上加上了Linhof的商标，以显示镜头质量达到了Linhof的标准。

Wisner Classic Manufacturing Co.公司除了其有名的木质机身外拍照相机以外，还销售前面提到过的Wisner Convertible Plasmat变倍率镜头套装，包括一款210mm Hi-Res Quadruple镜头和一款120mm Wide Field Gauss镜头。

其他镜头制造商

还有（或曾经）其他大幅面镜头制造商， 他们的镜头既有新镜也有二手。制造商 新镜头包括刚果， 以及大阪（据说大阪的镜头由刚果制造）。一个 值得关注的制造商是Cooke 光学。据说他们最近推出了一款两款产品线 极佳的大画幅镜头。其中之一是系列 XVa三联敞篷（上述）适合8x10英寸使用，以及 肖像 PS945柔焦镜头，适合4x5相机。关于其他信息， 详见商业相关链接 LF资源。

市面上有各种优秀的二手产品 由制造商生产的镜头 现在已经退出了大型业务（或者干脆退出了）。 除了尼康（上文提到的），还包括柯达， 戈尔茨、沃伦萨克、伊莱克斯和多克特 Optik。关于老式镜头的更多信息，请参见相关主题 “更多 关于经典镜头“，在 largeformatphotography.info， 以及 Graflex.org。


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构建你的镜头系统

无拘无束的自由选择

自由 大幅面摄影的一个优点是 每位大画幅摄影师都能选择多种多样的镜头。 这与35毫米或单反时代截然不同，后者是相机制造商 是其相机镜头的主要供应商，以及其中三分之一 派对镜头制造商生产替代镜头（有时也会） 质量低于相机制造商的镜头）。

许多大幅面摄影师会参考 某些制造商针对某些类型的产品。例如， 风景摄影师可能会使用90mm f/8.0 Nikkor SW镜头，原因不明 即使它能传递一个大图像圈 体积相对较小。同一位摄影师也可能 选择一把Rodenstock 150mm f/5.6 APO-Sironar-S，一把Schneider 240mm f/9.0 G-Claron，以及一把450mm f/12.5 Fujinon C，整体来说是相对完整的 小巧轻便的镜头套装。一位戴支架的摄影棚摄影师 尼康SW镜头用于一般工作，需要人像镜头， 可以考虑Cooke、富士或Rodenstock的现代人像镜头， 或者是来自各种厂商的大量老式经典镜头。 一位手持短风箱相机的摄影师，偏爱罗登斯托克 镜头可能需要长焦镜头，并选择 比如施耐德、藤音，或者尼康。还有许多类似的例子可以 被塑造。

这里重要的是大开本 摄影师可以根据需求混合搭配最佳镜头， 精选来自世界顶级镜头制造商的产品。 他或她几乎可以把镜头装到任何大景相机上！ 这种灵活性在大画幅外是闻所未闻的 世界。

上述情况可能有一个警示 讨论。许多以彩色摄影为主的摄影师（或他们的客户） 坚持认为购买所有镜片是个好习惯 同一家厂商。这是为了确保影像的生成 使用不同镜头的色彩表现和度数都是一样的 锐利度，以及整体的“外观和手感”。这通常 在拍摄照片时，被认为特别重要 出版。

其他摄影师则认为这是可以接受的 用于在德国制造商或日本制造商之间混合镜头 制造商，但混合德国和日本制造是个坏主意 镜头。其他摄影师则认为你可以混合Nikkors和 施耐德。还有一些摄影师对此持不同意见 前提，断言镜片涂层技术的差异， 涂层配方随时间变化，光线差异 从一张照片到另一张照片，镜头间的变体或镜头 同一制造商不同生产批次的差异 无论是胶片乳剂批次、数字后期处理还是各种各样的处理 其他问题使这一担忧被夸大了。（当然，如果你 仅供黑白照片，讨论内容无关紧要 一点都不。）解决这个问题超出了本案的范围 文章。归根结底，这完全是个人选择。如果你是 对此问题有疑虑，通常可以租用镜头 在你购买之前。这让你能够进行并排比较。 如果你看到了变化，并且让你感到困扰，那就去做 你的购买决策会相应地做出。另一种选择是谈判 如果你对颜色不满意，可以退货“匹配” 在镜头之间。

除了上面提到的自由选择，也是很好的选择 对于大画幅摄影师来说，购买二手镜头。 有很多优质二手镜头的来源，都有经典款 而且是现代的。二手镜头性价比很高。确实，有些 极受追捧的镜头，如戈尔茨·达戈尔，现已不再提供全新产品。

通常是二手的 大幅面镜头一直被精心维护，甚至可能很少使用。 幸运的是，没有超声波电机或对焦设备 需要关注的只有隔膜和（通常）百叶窗。 这意味着出错的可能性不大。大型 格式快门看起来相当坚固，而且你会发现许多快门 旧标本仍在使用。如果你用的是桶状镜头，就不行了 甚至还得担心百叶窗。

一种节省策略 买二手的更省钱的是买Supereded的样品 或者主要制造商停产的产品线。这些包括 Fujinon W、NW 或 SW 系列，Rodenstock Sironar， 以及施耐德镜片的Symmar、Symmar-S或APO-Symmar系列。 另一种选择是购买二手卡尔塔镜片，可能包括， 根据年份不同，相当于较早的施耐德、罗登斯托克， Ilex或其他厂商的镜片。这些二手Caltar似乎 以低于等效二手样品的价格出售，带有 原厂品牌名称。根据年份不同， 状况良好，以及制造商，一辆状况良好的二手Caltar可以 成为一台价格合理的优秀光学器。

如果你谨慎购买，从 合适的渠道，二手镜头套装的价格可以便宜很多 而不是全新的镜片。我的经历也证明了这一点 出去。我只有一只镜头，而我是最初的拥有者。它 是我的第一支镜头。我其他的镜头都用过了。大多数 看，工作，就像全新的一样。二手镜头来源 可在本网站商业类别中找到 LF资源。

镜头大小的问题（有时候这是个问题）

取决于你的摄影偏好、镜头尺寸和重量 这可能影响很大。携带相机的摄影师 长距离观众通常更喜欢更小更轻的镜头。摄影师 在工作室工作则没有同样的担忧。建筑 摄影师非常关注镜头覆盖范围和最大范围 光圈（允许最大程度的透视控制） 拥有最明亮的磨砂图像）。有各种各样的选择 镜头选择让摄影师能够定制镜头 根据他们的具体需求进行选择。

假设一位4x5摄影师决定购买 一个300mm镜头。市面上有多种300mm镜头可供选择 根据应用情况选择。如果我们缩小选择范围 甚至到Fujinon镜头（用于演示），都会有 有三个选择：“CMW” 300mm f/5.6，一个“T” 300mm f/8.0，以及“C”300mm f/8.5。第一个镜头是 这是一种复杂的设计，重量为2.13磅。第二张是长焦相机 设计，重量为0.91磅。第三种镜头设计更简单，口径为0.55 磅数。这在重量上是个巨大的差异，后来会变成 长途徒步时非常明显。

“CMW” 300mm 可能是最合适的 适合工作室摄影师或风景摄影师 对于8x10相机来说，镜头重量可能不是关键 问题，以及谁可能需要最大的图像圈。“T” 300mm作为长焦镜头，非常适合摄影师使用 配备短风箱野外摄像机。涉及的妥协 使用长焦设计对摄影师来说并不重要， 因为300mm焦距否则无法获得 因为相机限制。长焦镜头最不合适 对于摄影棚来说，因为图像圈更小。 “C”型300mm最适合风景摄影师 使用风箱延长的相机，或摄影棚摄影师 谁不需要更大的覆盖范围或更大的最大镜头 “CMW”300毫米开局。这是最轻的 三镜头设计，避免了长焦镜头的限制， 并且在 包装小得多。类似的选择也出现在其他地方 焦距（我们已经讨论过各种广角 镜头及其间的选择与权衡）。

这些选择往往存在妥协。 随着你对相机和第一支镜头的熟悉，它会逐渐改善 变得更容易做出必要的决定，因为你会的 更好地理解自己的需求和需求。例如， 刚开始做大幅画时，我觉得应该 一定要买成像圈最大、最大镜头 最大光圈。虽然在广角镜头中这在某种程度上是真的 我以前拍建筑，但这绝对不是真的 我的其他镜片。最大光圈更大的版本 对我来说太大、太重、太贵了。我很满意 还有更紧凑、更轻便的版本。我从未被困扰过 由于其最大值较小，导致的地玻璃图像变暗 光圈，或者它们较小的成像圈。更大的体积、重量， 以及大光圈镜头的高昂成本，然而， 带来了问题。

选择你的镜头焦距

关于“你即将购买的第一枝大片幅镜头应该是什么焦段”的建议数量也许与大片幅摄影师的数量一样多。对于4X5片幅来说，选择135mm作为“广角标准镜头（次标准镜头）”，150mm作为“标准镜头”，210mm作为“短长焦镜头”，这个组合似乎是最常见的。镜头的选择应该以摄影师的拍摄兴趣为出发点，而不是其他所谓的“标准建议”。

摄影师兼照相机制作师Ron Wisner的建议是：先确定你最喜欢并常用的35毫米照相机或者中片幅照相机镜头的焦距，然后将35毫米照相机的镜头焦距乘以3，或者将中片幅照相机镜头的焦距乘以2（不包括6X9片幅），就可以得出一个你比较中意的大片幅照相机镜头组合。尽管有些摄影师并不赞同这个建议，而且我在选择镜头组合时也没有认真地考虑过这个建议，但在购买了我自己的大片幅镜头之后，我发现其焦距组合完全符合Ron Wisner的建议！

我的建议是：先仔细地考虑你最喜欢的拍摄主题，然后选择一个你认为焦距最适合于拍摄主题的镜头。下列因素是你在选择镜头时必须考虑的：重量，快门尺寸，最大光圈，价格。要根据你的实际需要来评估上述因素。为了减少投资，你可以考虑从信誉较好的商店购买二手镜头。在购买了镜头并实际使用之后，将你的实际操作感知与你的预期进行比较，以确定这个镜头是不是买对了。这对于你即将购买第二个镜头是非常有帮助的。

你的第一选择并不一定就是标准镜头。如果你拍摄建筑物，你可能会选择一个90mm的镜头。如果你喜欢肖像摄影，那么你第一选择的可能是240mm镜头。而对于风光摄影来说，125mm或者135mm镜头也许更为合适。

还有，在你已经具有小片幅摄影经验的基础之上，记住要把眼光放长远一些，考虑好如何发展你的大片幅镜头系统，这有助于你对不同焦段的镜头做出明智的选择。在构建小片幅系统时你有可能浪费资金购买了焦段重复的镜头，以至这些镜头长年趟在你的摄影包中无以致用，这样的错误不应该在大片幅镜头上重复再犯。总之，既要考虑别人的意见，更要坚持自己的主张。

镜头涂层：

最后需要考虑的一点。较旧的镜片可以是未涂层的，或者 单层涂层。大多数（但不是全部）现代镜头都是多层涂层的。 你可能需要考虑镜头涂层（或者说没有涂层）的问题 买一只二手镜头。有些摄影师更喜欢老式、未涂覆的 镜头。还有些只会使用涂层镜片，最好是多层涂层。 决定权在你手中。关于镜头涂层的更多信息， 参见罗恩·维斯纳的 关于该主题的文章。


结论

虽然和透镜有些不同 对于其他格式，大景相机镜头也执行同样的功能 作为其他格式的镜头。一旦你习惯了它们的独特性 外观上并对自己的作感到舒适，工作起来 有了他们，这成了第二天性。基础车带来额外舒适 了解View相机镜头有助于摄影师 刚接触大画幅的人在镜头购买时做出明智选择。 来自三大现行厂商的新旧镜头（还有其他厂商） 尼康及多家厂商的，均为现行 并且具有历史意义，能够创造出令人惊叹的品质。他们会的 而不是拖你后腿。

希望这个底漆能帮到你，而且 祝你喜欢进入大画幅摄影世界的冒险 就像我很享受我的那样。

所有照片均为本作 文章（除非另有说明）是©大卫 C. 卡普。除非另有说明，这些车于2007年制作 一台配备60mm AF Micro Nikkor镜头的尼康D70。第二，第三， 第四张照片于2002年拍摄，使用奥林巴斯C-900飞机 Zoom 130万像素数字傻瓜相机。非常感谢 感谢Q.-Tuan Luong提供Nikkor T的照片 720毫米。那张照片是© 2002年Q.-Tuan Luong。另外， 感谢Tuan的建议，这是一个很好的理由去锻炼我们的 百叶窗是为了防止意外暴露。感谢库克 光学有限公司、中西部照片交流公司和施耐德光学公司 提供照片供本文使用。